冯灌父这件行书轴，书于1958年5月，作品为纸本，纵54.5厘米，高29.5厘米，共6行，计71字。 

通观冯灌父这件作品，它能给人带来这样的感受，那就是极富动感。冯灌父能使笔墨舞动起来，他要借笔墨的舞动来抒写胸中意气。如果从个人抒情消遣的角度看，冯灌父无疑是一位值得称道的书家。他的做法可以为我们带来一些启示。现在，我们的书家也着实太累了，创作作品，往往先要正襟危坐，酝酿一番,然后再丁是丁卯是卯、一板一眼地书写。这样的书写固然认真，固然严谨，但也未免太刻板了一些，太人为化了些。我们何不换一种方式来试一试呢？

写字本来就可以作为一种消遣，就可以用来舒展一下筋骨，放松一下情绪，就是书家心灵笔墨无约束的交流，无需与人品、人格这些故作高深的说法联系起来互相对照。在这方面，冯灌父为我们首先做了示范。从他的这件作品可以看出,书写就是轻松的，率意的。他能将书写为我所用，不受书写的条条框框的限制，一任自我情感的尽情宣泄。这件作品,除了第一行稍微平稳谨慎一些外，其他的几行字，大大小小，开开合合，可以说是纵情发挥，一气呵成，给人以率性天成之美。 

在书法作品中，笔墨技巧能直接得以体现。人们对于书法艺术的关注，首先就体现在对技法的关注上。书写的形式技巧虽然不是书法的全部，但书写技巧在书法作品中的重要作用不可否认。书写技巧是书法创作的必要条件，它本身就是艺术作品美的构成成分之一。技法的修炼不仅是学习书法艺术的基础，更贯穿于书家的整个治艺生涯。冯灌父或许太率意了一些，太“书为我用”了一些，而对书法技巧的关注不够投入，于是他在技巧方面暴露出了某些不足,比如笔墨不够沉重，难于入纸，从而减弱了作品的耐读性；线条还不够精到，笔画起讫交待不够仔细，有随意的成分；字的草法也不够规范，比如第二行“莫”、“今”的草法就成问题。 

冯灌父，名骧，别号平园，1884年出生于四川广汉万福镇。1912年考入北洋陆军讲武堂，毕业后，任热河都统署军士教导训练所教育长。1921年至1949年，历任四川陆军第二军参议、云阳县知事、四川边防军第六混成旅行营参谋长、川鄂边区绥靖公署少将参军、南溪和奉节两县储运处处长、长寿县税捐处长等职。五六十年代，曾任四川省文史馆研究员和省第二、三届人民代表大会代表,成都市政协一至五届委员、成都市美术社图画组组长等职，并为全国美术协会及西南美术协会会员。 

冯灌父自幼酷爱书画。他在国画方面，山水、人物、花鸟样样皆精。张大千曾说：“烟云烘染，人物线条，自愧不如灌父。” 1984年11月，四川省人民政府文史馆及参事室举办首届书画展览，展出有冯灌父的山水、花鸟等国画遗作，其中《夔门瞿塘峡》及扇面人物尤引人注目。冯灌父工书法，尤善擘窠大字，如重庆“朝天门”横额，就出自他的手下。此三字字径丈余，书写苍劲遒拔，力能扛鼎。此外，成都市政府、武侯祠、杜甫草堂及江油李白纪念馆、眉山三苏祠均收藏有冯灌父的墨迹。北京人民大会堂落成后，冯灌父曾应邀绘制《天彭丹景图》大型国画，装饰于四川厅内。1969年4月24日，冯灌父因病逝世。